"Ich geh k.o., brenne lichterloh": Schon der Opener "GKO" fasst in wenigen Worten zusammen, worum es bei iedereen geht. Um das Risiko, um die Verausgabung, um den Einsatz weit über das Maß hinaus. Das Duo in der Rockmusik funktioniert in der Regel nach dem Prinzip der Reduktion: Wer nur zu zweit auf der Bühne steht, setzt meist notgedrungen auf Akzente statt auf Flächen, auf Gerüst statt auf Schmuck. Weniger ist mehr, heißt dann die Devise, und es braucht schon eine ganze Menge Charisma (siehe White Stripes), musikalische Versiertheit (siehe Black Keys) oder schlichtweg Druck (siehe Royal Blood), um der Irritation etwas entgegenzustellen, die entsteht, wenn man auf das gewohnte Gesang-Gitarre-Bass-und-Schlagzeug-Setting verzichtet. Das hat durchaus etwas von dem verzweifelten Ennui, den Bands wie die Fehlfarben oder Abwärts vor über 40 Jahren formulierten. Hier wird robotisch gegroovt, neurotisch gesungen, und fatalistisch getextet - und das immer mit lockerer Faust, um den Zuhörern bei Bedarf schnell mal eine reinzimmern zu können. iedereen wissen, wie das postmoderne Spiel mit den Zitaten, den Referenzen und den Mittelfingern funktioniert: Wie viel Augenzwinkern die Verweise auf Pur und die Prinzen verdient haben? Ob die offensive Pose beim Benennen von diversen Alkoholika, Drogen und Mittelchen nun cool oder entlarvend ist? Stand bei "Urinella", der irren Ode auf den löffelverbiegenden Esoterik-Magier Uri Geller, etwa Jack Whites berühmter Verhörer in der Kindheit Pate, als er statt "Salvation Army" immer "Seven Nation Army" verstand und später einen Song daraus machte? Es sind Fragen wie diese, die dieses Album neben seiner überzeugenden musikalischen Umsetzung zu etwas ganz Besonderem machen.